大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于three idiots的问题，于是小编就整理了2个相关介绍three idiots的解答，让我们一起看看吧。
印度语为什么夹杂着英语？
印度被英国统治差不多有90年（1858－1947）。所以英语在印度成为官方语言历史悠久。当然本地印度语也是日常用语。印度方言超过1600种，其中最多人说的是Hindi,也是官方语言。三大傻大闹宝莱坞(ThreeIdiots)是宝莱坞史上其中一部最卖座的电影，他们说的大部分也是Hindi。
哪部印度电影是让你百看不厌的？
印象中最好看的有两部，一部是《贫民窟的百万富翁》、另一部是《三大傻大闹宝莱坞》，贫民窟生在故事的叙述能力和故事本身的***性，故事的曲折和剪辑很容易把人代入进去，每个问题准确的套在了主角所经历的一切，伴随着一生，都是大事记。
而三大傻是阿米尔汗切身在为印度人，印度电影做了些什么，不知道大家看电影多了，有没有这种感觉， 男人之间的感情表达出来以后，总是能让人更容易澎湃，就像这三位主角一样，他们个性鲜明，不同的生活环境里对任何事情的见解也不一样，让大家看到了不一样的爱，男女之情，母子之情，父子之情，父女之情，同窗之情，主仆之情。这部在大学里发生的故事也让很多过来人回忆起了很多当时的趣事，显然，电影里的更加高级，更加有趣，成了我们很开心的笑谈，还增长了不少知识点呢。
印度宝莱坞崛起，已经势不可挡，尤其是阿米尔·汗这种国宝级演员的出现，让印度，隐然成为继好莱坞***巨头之后的世界第二***工业帝国。
最近几年以来，不少印度电影，给人印象极其深刻，确实在综合实力上，拉开了与非好莱坞其他国家，也包括中国电影（含港澳台）的距离。
像《三傻大闹宝莱坞》《贫民窟的百万富翁》《小萝莉的猴神大叔》《神秘巨星》《我的个神啊》《地球上的星星》《起跑线》《未知死亡》……总之是很多很多，印度电影的年产总量，也直破300部大关，成为电影强国。
这其中，《摔跤吧!爸爸》和《贫民窟的百万富翁》，前者描写了曾经的摔跤冠军辛格培养两个女儿成为女子摔跤冠军，打破印度传统的励志故事；后者描写了印度最普通的亿万贫困大众，最真实的生活状态。两部影片，都非常令人动容，百看不厌。那种浓浓的情怀和真实，绝大多数中国影片，都不存在。
国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
到此，以上就是小编对于three idiots的问题就介绍到这了，希望介绍关于three idiots的2点解答对大家有用。
